オカルティック・オーディオ |
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・CDプレーヤーの時間軸管理の謎 ・オーディオマニアは機器のブランドや価格に影響されずに、音の違いを聞き分けられるだろうか？ ・CPRM対応DVD-Rメディアの話＋例によってちょっとオカルト ・ピュアオーディオの世界は科学なのかオカルトなのか？ |
January 30, 2008
CDプレーヤーの時間軸管理の謎
今日はなんとなく、重複で買ってしまった(結構あるんですこれが・・・)全く同じCD二枚(ヘルベルト・ブロムシュテット指揮、サンフランシスコ交響楽団/リヒャルト・シュトラウス、アルプス交響曲)を出してきて、メインシステムの業務用CD-Rレコーダー MARANTZ CDR630と、ベルトドライブCDプレーヤーのC.E.C TL51Z両方にセット。スタート時間を目視でぴったり合わせてプリメインアンプのセレクタを切り替えながら聴いてみました。
まぁプレーヤの音質比較は何度もやってることですので音質の違いは既に判りきっているのですが、この両機、再生中に時間軸が少しずつずれていくのに今更ながら気付きましたｗ。最初合わせた筈の音が、暫くしてからのセレクタ切り替えで僅かにずれて聞こえたので？？？と思ったのですが、どうやら約50分間で1秒ほどTL51Zの方が遅れるっぽい。(注：収録35分(アルプス交響曲)＋17分(ドンファン)の曲ですが、演奏に停止のない最初の35分でも徐々にズレるのが判ります。加えて、この2台のプレーヤーはトラック切り替えによるスタート時間のずれは目視範囲では無いみたいです。) 感覚的に音がゆったりしていると表現されることの多いベルトドライブプレーヤー。音質のカラクリがここにあるのかも？
CEC TL-51XR (同型後継機) (注:ドライブメカは改良されたものです。)
ちなみに、TL5100ZとTL51Zのデジタル出力(TOS/同軸)をCDR630へ入力した場合、回転に伴う周期的なクリックノイズがCDR630側のDACモニター音に入り、SRC(サンプリングレートコンバータ)無しでは同期が取れません。CDR630でのDACモニター及び等倍速リアルタイムレコーディングは44.1kHz±100ppmまで許容しているのですが、TL51Zはその規格を超える時間軸管理上のジッターが出ているという事のようです。
CDR630内蔵のSRCを噛ませればDAコンバーターとしても使えますしCD-Rも焼けますが、この組み合わせの場合当然データはグチャグチャ、聴感上もはっきり濁った音になりますので、CD-R焼きの送り出しトランスポートとしては使い物になりません。ベルトドライブプレーヤーの音が良いという印象は、もしかすると回転ムラによって敢えて正確性を崩すことによる1/fゆらぎなのかっ？てな感じ(@_@;)
ちなみにCEC機のベルトドライブトランスポートと単体DACについては、規格上、同期に問題があるとされる(ツッコミご容赦w)TOSリンクや同軸デジタルケーブルによる従来のデジタルデータ転送に加えて、CECスーパーリンクという別系統で時間軸信号を同期させています。設計者のカルロス・カンダイアス氏が必要性を感じているからこの方法を取っているのでしょう。とはいっても、CD-Rレコーダーではない他社のオーディオ用の単体DAコンバーターとの組み合わせの場合、DAC側の時間軸の揺れに対する受けマージンがもっと広いのか、多くは問題無く音が出るみたいですけど。。。
マランツCDR630
これを見たらこんな巫山戯たCDトランスポート使えるか〜！となりそうですが、其処はデムパな音楽系。聴感上はTL51Z/TL5100Zの方がCDR630より遙かに良い音がします。もちろん主観的にです。両機を外部DACへ入力するトランスポートとして使用しても差は歴然です。TL51系ベルトドライブの方が音色が滑らかで濃く、CDR630の方は少しザラッとした軽快な音です。音のキャラクタが大分違いますのでこの違いは誰でも判ると思いますが、私のスタンスとしては音楽良ければそれで良い、論より実を取るって感じです♪
マランツブランドながらPHILIPS時代の設計/生産(ベルギー製)でビットストリームDACや、リニアトラッキング・ダイキャストメカを積んだCDR630も、地味ながらなかなか音楽的な音がして決して悪くないのですが、まぁ、客観的には165000円という当時の定価から10万引いたくらいのクラスが相応な音質でではあります。アーカムのCD72Tとは好みでどうぞの良い勝負♪設計の新しいオンキョーC-1VLには音楽性はともかく弱音部の情報量で軽〜く負けます。
ONKYO C-1VL
というか、7.8年前にも手持ちのいくつかのCDプレーヤーで同様の実験をしたときも、それぞれみんな再生時間がずれていくので大笑いした記憶があるのですが、SONY CDP-X555ESを基準(ソニーの中級機ですから時間軸は真面目に揃っていると推定)を基準として、聴感上X555ESより好ましく感じられたフィリップスのAＺ6829/06は、水晶発振器ではなくセラミック発信子を使っていたためか、時間軸管理がテキトーなのが耳で判っちゃう？くらいで、A/B比較をすると体感的にテンポが僅かに速くなった様に聞こえるのです(滝汗) うろおぼえですが、4〜5分のトラックを再生して軽く1秒以上ずれていたような気がします。これがこのプレーヤーの明るく快活な音のカラクリなのかも！？とか根拠の無い超推測で言ってみたりする(爆)
あと、これは知人所有モデルの聞きかじりですが、当時の国産D社の普及型CDP(型番忘却)の一つも、同様にCD一枚で数秒ずれてたらしい。なんだかなぁ(滝汗) 16bit/44.1kHzデジタルっていってもコンシューマーレベルのCD-DAフォーマット。時間軸方向はは相当ユルい入力でもDACは同期訂正せずに動作しちゃうという事なのかしら。。。あまり酷いと微かにピッチがずれてるのに気付く人がいそう。。。ｗ この程度のズレ、判るわけ無いだろうと言われれば確かにそうですし、あくまで感覚的な印象ですのであしからず。
C.E.C(CEC)TL-0X 最高級ベルトドライブトランスポート
エラー訂正なんかでも、クラシックやジャズのCDコレクターの方は、輸入盤で盤面に傷がないのに音飛びを起こすCDに遭遇した事がある人は結構いると思います。個体差でどうにも再生できなくて返品交換したらOKだったり。偏芯や、製造管理の甘さから来る、プレス成形段階の雑さに伴うピットの成形ムラや反りなどが理由らしいですが、これ、プレーヤーによっても違って、ディスクコンディションの許容値が広く、メカのサーボが優秀？なプレーヤーはほぼ何でも再生できるみたいですが、うちにあるCECのTL5100Zの場合、廉価な再発輸入盤やSACDハイブリッド盤が時々駄目だったりします。ちなみに同51Zは割と何でも平気だったりするので個体差かも知れませんけど。。。(メカが改良されてる現行機では不明です。)
あと、手持ちのPHILIPS PLD600(コンパチブルLDプレーヤー)なんか、ちゃんと再生できれば音質は良いんですけど、国内盤でも時々決まった場所で音飛び起こしてクリックノイズのリピートループに陥ることがあります。輸入盤だと更に高確率で音飛びディスクが発生。これも根拠皆無の超推測ですが、音飛びに至らなくても相当U2訂正？入ってそうな感じです。若しくは読み取り訂正殆どマトモに出来てないんじゃ？ってレベルです。イライラしますが、プレスに何らかの問題あるディスク発見機としては重宝します(爆)
ちなみに車で使っているナカミチのヘッドユニットNakamichi CD-30ZもCDでは滅多に音飛びしませんが、CD-Rにすると駄目。カーオーディオですのでそれなりのメモリバッファを積んでいるとは思うのですが、それ以前にピックアップの出力が弱いとかそういう事なのかしら？ちなみにCD-Rの銘柄で音飛び率がぜんぜん違うし、車に放置状態なので、焼いて直ぐは良くても、数ヶ月〜数年で劣化して音飛びが始まったりします。で、アコースティックリバイブのRD-1で消磁すると音飛びが治ったり、音飛びする箇所が何故か転移したりする(爆) そんなディスクでも普通のCDプレーヤーでは(聴感上はともかく)問題無く再生できますし、大抵はリッピングも問題無く出来ますので、一体なんでやねん？という感じですが。。。
アコーステッィク・リバイブRD-3
そういえば、高級CDプレーヤーやトランスポートほど、サーボ電流が音質に与える悪影響を避けるため、極限までピックアップの動作を抑えるとか言われてますよね。むしろ低価格機の方が読み取りには強いとか。技術的な因果関係の真偽の程はともかく、コンシューマーオーディオに於けるCD-DAのリアルタイム読み取り能力って、結構おおらかでいい加減じゃない？とかこれらの経験上、思ってしまったりするわけです。時々音飛びするケースがあるということは、そのプレーヤーでは更に多くの頻度で、データ復元可能或いはその範囲を超えたデータを類推補完している事になるのでしょうから。
ともかく、光学式プレーヤーを何台も所有している人は、プレスでも完全一致のCD-Rでも良いですので、トラックに切れ目のない音楽の同一音源を用意して、みんな同じタイミングでずっとCDが回り続けるかどうか試してみると面白いかも。。。♪数台に1台、時間軸が速くなったり遅くなったりの変なプレーヤーが見つかるかも知れませんよ・・・(笑)
ピュアオーディオRANKING←デムパ過ぎて片腹痛いのでクリック♪
R.シュトラウス:アルプス交響曲 | |
 | ブロムシュテット(ヘルベルト) R.シュトラウス サンフランシスコ交響楽団 おすすめ平均  ゾクゾクするすごい「アルプス交響曲」純正調パイプオルガンの響き！Amazonで詳しく見る by G-Tools |
まぁプレーヤの音質比較は何度もやってることですので音質の違いは既に判りきっているのですが、この両機、再生中に時間軸が少しずつずれていくのに今更ながら気付きましたｗ。最初合わせた筈の音が、暫くしてからのセレクタ切り替えで僅かにずれて聞こえたので？？？と思ったのですが、どうやら約50分間で1秒ほどTL51Zの方が遅れるっぽい。(注：収録35分(アルプス交響曲)＋17分(ドンファン)の曲ですが、演奏に停止のない最初の35分でも徐々にズレるのが判ります。加えて、この2台のプレーヤーはトラック切り替えによるスタート時間のずれは目視範囲では無いみたいです。) 感覚的に音がゆったりしていると表現されることの多いベルトドライブプレーヤー。音質のカラクリがここにあるのかも？
ちなみに、TL5100ZとTL51Zのデジタル出力(TOS/同軸)をCDR630へ入力した場合、回転に伴う周期的なクリックノイズがCDR630側のDACモニター音に入り、SRC(サンプリングレートコンバータ)無しでは同期が取れません。CDR630でのDACモニター及び等倍速リアルタイムレコーディングは44.1kHz±100ppmまで許容しているのですが、TL51Zはその規格を超える時間軸管理上のジッターが出ているという事のようです。
CDR630内蔵のSRCを噛ませればDAコンバーターとしても使えますしCD-Rも焼けますが、この組み合わせの場合当然データはグチャグチャ、聴感上もはっきり濁った音になりますので、CD-R焼きの送り出しトランスポートとしては使い物になりません。ベルトドライブプレーヤーの音が良いという印象は、もしかすると回転ムラによって敢えて正確性を崩すことによる1/fゆらぎなのかっ？てな感じ(@_@;)
ちなみにCEC機のベルトドライブトランスポートと単体DACについては、規格上、同期に問題があるとされる(ツッコミご容赦w)
マランツCDR630
これを見たらこんな巫山戯たCDトランスポート使えるか〜！となりそうですが、其処はデムパな音楽系。聴感上はTL51Z/TL5100Zの方がCDR630より遙かに良い音がします。もちろん主観的にです。両機を外部DACへ入力するトランスポートとして使用しても差は歴然です。TL51系ベルトドライブの方が音色が滑らかで濃く、CDR630の方は少しザラッとした軽快な音です。音のキャラクタが大分違いますのでこの違いは誰でも判ると思いますが、私のスタンスとしては音楽良ければそれで良い、論より実を取るって感じです♪
マランツブランドながらPHILIPS時代の設計/生産(ベルギー製)でビットストリームDACや、リニアトラッキング・ダイキャストメカを積んだCDR630も、地味ながらなかなか音楽的な音がして決して悪くないのですが、まぁ、客観的には165000円という当時の定価から10万引いたくらいのクラスが相応な音質でではあります。アーカムのCD72Tとは好みでどうぞの良い勝負♪設計の新しいオンキョーC-1VLには音楽性はともかく弱音部の情報量で軽〜く負けます。
というか、7.8年前にも手持ちのいくつかのCDプレーヤーで同様の実験をしたときも、それぞれみんな再生時間がずれていくので大笑いした記憶があるのですが、SONY CDP-X555ESを基準(ソニーの中級機ですから時間軸は真面目に揃っていると推定)を基準として、聴感上X555ESより好ましく感じられたフィリップスのAＺ6829/06は、水晶発振器ではなくセラミック発信子を使っていたためか、時間軸管理がテキトーなのが耳で判っちゃう？くらいで、A/B比較をすると体感的にテンポが僅かに速くなった様に聞こえるのです(滝汗) うろおぼえですが、4〜5分のトラックを再生して軽く1秒以上ずれていたような気がします。これがこのプレーヤーの明るく快活な音のカラクリなのかも！？とか根拠の無い超推測で言ってみたりする(爆)
あと、これは知人所有モデルの聞きかじりですが、当時の国産D社の普及型CDP(型番忘却)の一つも、同様にCD一枚で数秒ずれてたらしい。なんだかなぁ(滝汗) 16bit/44.1kHzデジタルっていってもコンシューマーレベルのCD-DAフォーマット。時間軸方向はは相当ユルい入力でもDACは同期訂正せずに動作しちゃうという事なのかしら。。。あまり酷いと微かにピッチがずれてるのに気付く人がいそう。。。ｗ この程度のズレ、判るわけ無いだろうと言われれば確かにそうですし、あくまで感覚的な印象ですのであしからず。
エラー訂正なんかでも、クラシックやジャズのCDコレクターの方は、輸入盤で盤面に傷がないのに音飛びを起こすCDに遭遇した事がある人は結構いると思います。個体差でどうにも再生できなくて返品交換したらOKだったり。偏芯や、製造管理の甘さから来る、プレス成形段階の雑さに伴うピットの成形ムラや反りなどが理由らしいですが、これ、プレーヤーによっても違って、ディスクコンディションの許容値が広く、メカのサーボが優秀？なプレーヤーはほぼ何でも再生できるみたいですが、うちにあるCECのTL5100Zの場合、廉価な再発輸入盤やSACDハイブリッド盤が時々駄目だったりします。ちなみに同51Zは割と何でも平気だったりするので個体差かも知れませんけど。。。(メカが改良されてる現行機では不明です。)
あと、手持ちのPHILIPS PLD600(コンパチブルLDプレーヤー)なんか、ちゃんと再生できれば音質は良いんですけど、国内盤でも時々決まった場所で音飛び起こしてクリックノイズのリピートループに陥ることがあります。輸入盤だと更に高確率で音飛びディスクが発生。これも根拠皆無の超推測ですが、音飛びに至らなくても相当U2訂正？入ってそうな感じです。若しくは読み取り訂正殆どマトモに出来てないんじゃ？ってレベルです。イライラしますが、プレスに何らかの問題あるディスク発見機としては重宝します(爆)
ちなみに車で使っているナカミチのヘッドユニット
そういえば、高級CDプレーヤーやトランスポートほど、サーボ電流が音質に与える悪影響を避けるため、極限までピックアップの動作を抑えるとか言われてますよね。むしろ低価格機の方が読み取りには強いとか。技術的な因果関係の真偽の程はともかく、コンシューマーオーディオに於けるCD-DAのリアルタイム読み取り能力って、結構おおらかでいい加減じゃない？とかこれらの経験上、思ってしまったりするわけです。時々音飛びするケースがあるということは、そのプレーヤーでは更に多くの頻度で、データ復元可能或いはその範囲を超えたデータを類推補完している事になるのでしょうから。
ともかく、光学式プレーヤーを何台も所有している人は、プレスでも完全一致のCD-Rでも良いですので、トラックに切れ目のない音楽の同一音源を用意して、みんな同じタイミングでずっとCDが回り続けるかどうか試してみると面白いかも。。。♪数台に1台、時間軸が速くなったり遅くなったりの変なプレーヤーが見つかるかも知れませんよ・・・(笑)
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January 23, 2008
オーディオマニアは機器のブランドや価格に影響されずに、音の違いを聞き分けられるだろうか？
今日の横浜は朝から雪が降っていました。
・・・・・殆ど積もらなかったですけど（〜−〜）
・高いケーブルは音がいい？ オーディオマニアに聞かせてみた
でくのぼうぷれすさんにこんなエントリーがありましたので、
ついでなので私の感想も書いてみたいと思います〜♪
・ITメディアニュースの元記事
（アメリカ・ウォールストリートジャーナルの記事の翻訳）
この手の話は直ぐに肯定論者や否定論者に別れてプラシーボだの二重盲検法によるブラインドテストだのの話題になってしまい、くだらない水掛け論に発展するのが常なのですが、それでも敢えてラスベガスで開かれたオーディオショウ(CESしゃなくてHESの方)の会場で、参加者にテストをして貰うという企画はちょっと面白いなぁと。
テストの1つでは、iPodで再生した高品質MP3ファイルと、3000ドルのプレーヤーで再生したCDを比較した。このテストを受けた24人のうち4分の3がCDの方がいいと答えた。
それなりに違いの出やすい再生装置であることと、会場の環境にも拠りますが（例：部屋が広すぎたり、響きがデッドだったり、同時に参加する人が多すぎると正解率は大きく下がると思います）、ある程度オーディオマニアを自称される皆さんを相手にして、さほど厳密とは云えないテストをした場合、実感としてこれくらいの結果になるのは、まぁなんとなく予想できる感じかしら？どうせでしたら3000ドルなんて半端な中級機ではなくて、例えばゴールドムンドのEIDOS36とか、100万円以上するCDプレーヤーを比較に持ち出して欲しいところですけど(爆)
GOLDMUND EIDOS36-2CH Reference
非圧縮の.wavファイルをiPodで再生した――ヘッドフォンジャックをアンプにつないだ――ときには、21人のうち52％がiPodの方がいいと言った。 うれしい結果だった。気取ったオーディオマニアが「間違った」答えを出したからではなく、人気のある安価な機器からでも素晴らしい音が出せることが示されたからだ。
うーん、この解釈はどうでしょう？意見がほぼ二分ですから、デタラメ回答でも結果は同じという事に・・・（爆）
とは言いましても、デジタルオーディオプレーヤーについてはポータブル機器と、ピュアオーディオ用に設計された据え置き型の再生機の間に、再生装置の価格や見た目のサイズ、高級感からイメージされるレベルの質的な差があるかというと、ぶっちゃけ無いかも知れません(滝汗) じっくり聞き続けると、個々の商品によって(大きくはないがオーディオマニア、音楽愛好家にとってはとても軽視できないレベルの)音質の違いはありますが、見た目の極端な違いからすると、その違いの絶対値は小さい。
ですから、限られた資金でオーディオ機器選びをする際には、デジタルプレーヤーに比べてスピーカーやアンプによる音質差、影響力の方がオーディオ機器の中でより大きな支配力を持つ事を念頭に置き、コスト配分のバランスを取るのがセオリーではあります。
ちなみに、過去に私が所有したポータブルデジタルオーディオプレーヤーで、もっとも高音質(注：音楽表現力が高い)と感じたモデルは、iPodではありませんが、知人が所有していたアップルのPC用ポータブルCD-ROMプレーヤーであるPowerCD(PHILIPSの設計で同社のビットストリームDACを搭載していた)でした。
これのバッテリー駆動時の音はとんでもなく、当時のPHILIPSの上級ハイエンドモデルの一つLHH700にも勝るとも劣らないレベルのサウンドです。それから、パワーCDの音質にはスケール面でやや劣りますが、同傾向のウォームで官能的なサウンドで脅威の音楽性を誇ったPHILIPSのポータブルCDプレーヤーAZ6829/06(オーストリア製で定価5.5万円)も素晴らしかった。
正に私をオーディオの泥沼に誘い込む切っ掛けとなったCDプレーヤーで、知人に譲ってしまうまでは、クリークのプリメインアンプ4240/ワーフェデールDiamond�垢箸料箸濆腓錣擦謄轡好謄爐涼羈砲箸靴道箸辰討い泙靴拭�ポータブルCDプレーヤーでありながら、当時所有していたSONYの据え置き型CDプレーヤーCDP555ESJ、CEC CH-5000R、ARCAM ALPHA5plus等を軽く凌駕していました。発売されてから15年以上も経ちますが、この二つのポータブルCDプレーヤーはもはや伝説と化していますね・・・。
そんな感じで、デジタル再生機は見た目や値段じゃ判らない謎の部分があるのは事実。iPodもモデルによって色々音質に違いがあると思いますが、中には驚異的に音が良いモデルがあったりするのかしら？その辺知ってる人がいたら教えて欲しいところです。。。
2台の同じCDプレーヤーを使い、2000ドルの8フィートのSigma Retro Goldケーブルと、ホームセンターで売っている、親指ほどの太さの14ゲージのMonster Cableをテストした。多くのオーディオマニアは、同じくらい音がいいと答えた。〜中略〜だが、このテストに参加した39人のうち、61％は高価なケーブルの方がいいと言った。〜中略〜このトレードショウに参加した知識ある人々――Stereophile Magazineのジョン・アトキンス氏やマイケル・フレマー氏など――がたやすく高価なケーブルを選んだことに、わたしは驚嘆した。
モンスターケーブルの方はラインナップから推測するとXPHP
あたりかなぁ。文章の内容からおそらくスピーカーケーブルのテストであると思われますので、なんで2台の同じCDプレーヤーが必要だったのか理解できないのですが、それはともかく、ここでは一応やや高級ケーブルの方に軍配が上がっています。
MonsterCable XPHP
ちなみにXPHPであると仮定した場合、比較的低域寄りで滲んで暖かみのある音が、よりクリーンなサウンドであると推測される高級ケーブル(注：Sigma Retro Goldはモンスターケーブルのハイエンドモデル)より好みの人が少なからずいてもおかしくはないと思います。それくらいオーディオというのは主観的で個人の好みというファクターが強いものです。
また、組み合わせるスピーカーによっては評価が分かれたり逆転することもあるはずです。あと、モンスターケーブルである以上、同社内比較的な意味での質の差はあっても、音質面でのキャラクターや音色の方向性に共通点、似通った部分があるでしょうから、どうせやるならNORDOST(ノードスト)とかＷｉｒｅWorld(ワイヤーワールド)等、全く音色傾向の違う別メーカーのケーブルと比較した方が、好き嫌いは別にして誰にでも違いが判りやすいだろうにとは思いますけれど。。。
MonsterCable Sigma Retro Gold(SRGS)
総評。企画としては面白いけれど、この種のテストはやり方によって簡単に結果を誘導できます。個人的な予想では、ある程度経験があり耳に自信のある人を集め、それ相応の環境や被験者が熟知しているソフトを用意して、明確に傾向が違うとされる音色のプレーヤーやグレードの異なるケーブルでシンプルな交換テストをしたら、100％とは言わなくてもそこそこ高確率で印象に偏差が出ると思いますし、テストの正確性に固執する余りに微細な違いを判断しにくくするテスト方法を取れば、簡単に被験者の能力をマスキングしたり混乱させることが可能だとも思います。
加えて人間は違いについて驚くほど敏感な人がいる(加えて個人差も大きい)反面、時間軸の中で刻々と変化する脳と肉体の中で、違わないことを＝同じであるとは必ずしも上手く認識できない生き物であり、この弱点を突けば簡単に足下をすくえますので、この手のトリックを織り交ぜたがるブラインドテスト等には個人的に懐疑的だったりするわけですが・・・
いつも思うのは、オーディオ機器やアクセサリーの一つ一つで音質が違い、それを認識できると思っている人はそれでいいし、区別できない人も又それで良いので、所詮は趣味の世界、どちらが正しかろうが間違っていようが、論争する事自体が不毛で時間の無駄ではないかしらと。人間は測定器ではありませんし、結局の所、大切なのはオーディオ機器自体ではなく、それで音楽はどう楽しめるのか？ということなのですから。
ふと思ったのですが、視覚障害のある著名な音楽家さんがパッと思いつくだけでも幾人かいると思うのですが、或いはオーディオや音楽が趣味の視覚障害者の方でもいいです。聴覚が健常者より遥かに敏感で、視覚のバイアスを受けない彼らが、こういった違いの有る無しをどう感じているのかについては興味があるかも♪
ピュアオーディオRANKING←たまにはクリックしてくりゃれ♪
・・・・・殆ど積もらなかったですけど（〜−〜）
・高いケーブルは音がいい？ オーディオマニアに聞かせてみた
でくのぼうぷれすさんにこんなエントリーがありましたので、
ついでなので私の感想も書いてみたいと思います〜♪
・ITメディアニュースの元記事
（アメリカ・ウォールストリートジャーナルの記事の翻訳）
この手の話は直ぐに肯定論者や否定論者に別れてプラシーボだの二重盲検法によるブラインドテストだのの話題になってしまい、くだらない水掛け論に発展するのが常なのですが、それでも敢えてラスベガスで開かれたオーディオショウ(CESしゃなくてHESの方)の会場で、参加者にテストをして貰うという企画はちょっと面白いなぁと。
テストの1つでは、iPodで再生した高品質MP3ファイルと、3000ドルのプレーヤーで再生したCDを比較した。このテストを受けた24人のうち4分の3がCDの方がいいと答えた。
それなりに違いの出やすい再生装置であることと、会場の環境にも拠りますが（例：部屋が広すぎたり、響きがデッドだったり、同時に参加する人が多すぎると正解率は大きく下がると思います）、ある程度オーディオマニアを自称される皆さんを相手にして、さほど厳密とは云えないテストをした場合、実感としてこれくらいの結果になるのは、まぁなんとなく予想できる感じかしら？どうせでしたら3000ドルなんて半端な中級機ではなくて、例えばゴールドムンドのEIDOS36とか、
GOLDMUND EIDOS36-2CH Reference非圧縮の.wavファイルをiPodで再生した――ヘッドフォンジャックをアンプにつないだ――ときには、21人のうち52％がiPodの方がいいと言った。 うれしい結果だった。気取ったオーディオマニアが「間違った」答えを出したからではなく、人気のある安価な機器からでも素晴らしい音が出せることが示されたからだ。
うーん、この解釈はどうでしょう？意見がほぼ二分ですから、デタラメ回答でも結果は同じという事に・・・（爆）
とは言いましても、デジタルオーディオプレーヤーについてはポータブル機器と、ピュアオーディオ用に設計された据え置き型の再生機の間に、再生装置の価格や見た目のサイズ、高級感からイメージされるレベルの質的な差があるかというと、ぶっちゃけ無いかも知れません(滝汗) じっくり聞き続けると、個々の商品によって(大きくはないがオーディオマニア、音楽愛好家にとってはとても軽視できないレベルの)音質の違いはありますが、見た目の極端な違いからすると、その違いの絶対値は小さい。
ですから、限られた資金でオーディオ機器選びをする際には、デジタルプレーヤーに比べてスピーカーやアンプによる音質差、影響力の方がオーディオ機器の中でより大きな支配力を持つ事を念頭に置き、コスト配分のバランスを取るのがセオリーではあります。
ちなみに、過去に私が所有したポータブルデジタルオーディオプレーヤーで、もっとも高音質(注：音楽表現力が高い)と感じたモデルは、iPodではありませんが、知人が所有していたアップルのPC用ポータブルCD-ROMプレーヤーであるPowerCD(PHILIPSの設計で同社のビットストリームDACを搭載していた)でした。
これのバッテリー駆動時の音はとんでもなく、当時のPHILIPSの上級ハイエンドモデルの一つLHH700にも勝るとも劣らないレベルのサウンドです。それから、パワーCDの音質にはスケール面でやや劣りますが、同傾向のウォームで官能的なサウンドで脅威の音楽性を誇ったPHILIPSのポータブルCDプレーヤーAZ6829/06(オーストリア製で定価5.5万円)も素晴らしかった。
正に私をオーディオの泥沼に誘い込む切っ掛けとなったCDプレーヤーで、知人に譲ってしまうまでは、クリークのプリメインアンプ4240/ワーフェデールDiamond�垢箸料箸濆腓錣擦謄轡好謄爐涼羈砲箸靴道箸辰討い泙靴拭�ポータブルCDプレーヤーでありながら、当時所有していたSONYの据え置き型CDプレーヤーCDP555ESJ、CEC CH-5000R、ARCAM ALPHA5plus等を軽く凌駕していました。発売されてから15年以上も経ちますが、この二つのポータブルCDプレーヤーはもはや伝説と化していますね・・・。
そんな感じで、デジタル再生機は見た目や値段じゃ判らない謎の部分があるのは事実。iPodもモデルによって色々音質に違いがあると思いますが、中には驚異的に音が良いモデルがあったりするのかしら？その辺知ってる人がいたら教えて欲しいところです。。。
2台の同じCDプレーヤーを使い、2000ドルの8フィートのSigma Retro Goldケーブルと、ホームセンターで売っている、親指ほどの太さの14ゲージのMonster Cableをテストした。多くのオーディオマニアは、同じくらい音がいいと答えた。〜中略〜だが、このテストに参加した39人のうち、61％は高価なケーブルの方がいいと言った。〜中略〜このトレードショウに参加した知識ある人々――Stereophile Magazineのジョン・アトキンス氏やマイケル・フレマー氏など――がたやすく高価なケーブルを選んだことに、わたしは驚嘆した。
モンスターケーブルの方はラインナップから推測するとXPHP
ちなみにXPHPであると仮定した場合、比較的低域寄りで滲んで暖かみのある音が、よりクリーンなサウンドであると推測される高級ケーブル(注：
また、組み合わせるスピーカーによっては評価が分かれたり逆転することもあるはずです。あと、モンスターケーブルである以上、同社内比較的な意味での質の差はあっても、音質面でのキャラクターや音色の方向性に共通点、似通った部分があるでしょうから、どうせやるならNORDOST(ノードスト)とか
総評。企画としては面白いけれど、この種のテストはやり方によって簡単に結果を誘導できます。個人的な予想では、ある程度経験があり耳に自信のある人を集め、それ相応の環境や被験者が熟知しているソフトを用意して、明確に傾向が違うとされる音色のプレーヤーやグレードの異なるケーブルでシンプルな交換テストをしたら、100％とは言わなくてもそこそこ高確率で印象に偏差が出ると思いますし、テストの正確性に固執する余りに微細な違いを判断しにくくするテスト方法を取れば、簡単に被験者の能力をマスキングしたり混乱させることが可能だとも思います。
加えて人間は違いについて驚くほど敏感な人がいる(加えて個人差も大きい)反面、時間軸の中で刻々と変化する脳と肉体の中で、違わないことを＝同じであるとは必ずしも上手く認識できない生き物であり、この弱点を突けば簡単に足下をすくえますので、この手のトリックを織り交ぜたがるブラインドテスト等には個人的に懐疑的だったりするわけですが・・・
いつも思うのは、オーディオ機器やアクセサリーの一つ一つで音質が違い、それを認識できると思っている人はそれでいいし、区別できない人も又それで良いので、所詮は趣味の世界、どちらが正しかろうが間違っていようが、論争する事自体が不毛で時間の無駄ではないかしらと。人間は測定器ではありませんし、結局の所、大切なのはオーディオ機器自体ではなく、それで音楽はどう楽しめるのか？ということなのですから。
| プレイズ・ショパン | |
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ふと思ったのですが、視覚障害のある著名な音楽家さんがパッと思いつくだけでも幾人かいると思うのですが、或いはオーディオや音楽が趣味の視覚障害者の方でもいいです。聴覚が健常者より遥かに敏感で、視覚のバイアスを受けない彼らが、こういった違いの有る無しをどう感じているのかについては興味があるかも♪
ピュアオーディオRANKING←たまにはクリックしてくりゃれ♪
January 10, 2008
CPRM対応DVD-Rメディアの話＋例によってちょっとオカルト
パイオニアが薄さ9mm／予備放電ゼロでコントラスト比無限大の新PDP(プラズマディスプレイパネル)を発表←該当記事だそうです。昨年は我がピュアビジョンの後継機となった第8世代プラズマテレビ"KURO"の、オーディオビジュアルファイルにターゲットを絞った全国キャンペーンで頑張っていたパイオニアですが、今度は本格的な薄型化に向けてのアプローチを発表。来年以降のKUROの次世代は、画質が向上するだけでなく、パイオニア初の本格的な壁掛け薄型モデルになるのかも知れません。気の早い話ですが、地上波放送が終了する2011年前には各社が大々的に新製品の薄型大画面テレビを投入してくるでしょうから、ピュアビジョンから新世代のパイオニアに買い換えって事になるのかもぁ。薄型軽量化だけでなく、画質の向上に期待。第七世代のPureVision→第8世代の"KURO"へは見事に正常進化していますので、今後も画質面では路線変更せず、この画質をそのままにブラッシュアップして欲しいところです。
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今日はPIONEERスグレコDVR-DT100に使うCPRM対応のDVD-Rが残り少なくなってきましたので、今日は
ヤマダ電機に寄りました。
Maxell DRD120B.20SP
いつも買っているのは決まって日立マクセルのDVD-R。相性に依存するエラーレートとかまではそんなに気にしませんが、一応国産です。私はピュアオーディオのカセットテープやS-VHSやD-VHSテープ時代から、日立マクセル製品に一貫して共通する、高域信号の伸びの良いスッキリした音質と画作りが好きなのです。(思い込みかも知れませんが、DVD-Rも同じ傾向に感じてたり・・・)
DVDになってからは時々メディアエンポリアムで以前売っていたOEMの無印国産(三菱アゾ系)やリコー(RICOH)とかも使いましたけど、それでも今まで東芝RD-XS40で焼いたアニメやクラシック音楽のDVD-Rの7〜8割が、気が付いたらマクセルメディアになってます。
特に１年前にハイビジョン録画機であるPIONEERのスグレコを導入してから、デジタル放送録画対応のCPRM対応メデイアについては殆ど日立マクセル一筋。不具合のある松下ドライブに定評があったｗ古い東芝RD-XS40の等倍速焼きについても、奇麗に焼ける日立マクセルの
1〜4倍速の低速対応シャイニーメディアが生産終了で無くなる前、Joshinwebのセールでまとめ買いし、数百枚単位で取ってあります。
そんな感じで今回購入したのもいつもと同じヤマダ電機で、日立マクセルのDVD-R 20枚スピンドルパック 。横浜某店、去年までは確か1パック税込み2180円＋10％ポイント(一枚あたり98円)でしたが、今日見たらなんと1580円＋10％ポイント(一枚あたり71円)。特に特価表示ではありませんでしたが、安いせいかそこだけ棚が空気味。残りは買い占めましたよ、2点だけですけどｗ
・・・棚に少ないのはまさか製造中止じゃないでしょうね・・・(怖)。
ネットで検索したらどうやらみんな在庫無しっぽい・・・(爆)
期間限定の同等品がこれっぽい。 8倍速記録および「1回のみ録画可能なデジタル放送」の録画が可能なCPRM対応の録画用DVD-R20枚パック。今年の流行色「黒｣をコンセプトにしたスタイリッシュなデザイン。5mm厚のブラックケース採用。ディスクのレーベル面には、マット調ストレートブラックを採用。記入したタイトルも映えるストレートのラインデザイン。だそうです。黒色マジック使えないんじゃ・・・(爆)
いつもマクセルのDRD120B.20SPを使っている理由は上記の好みもありますが、国産一流ブランド品ででCPRM対応メディアにしては一枚あたりの店頭実売単価が比較的安い事。また、ホワイトプリンタブルでない通常プリントのゴールドレーベルが存在する点です。ホントはより印刷面が少ないシャイニーに近いものが欲しいのですが、それは一般店頭では殆ど見当たりませんから・・・。
ついでに日立マクセルのメディアにはマクセルマイレージクラブというのがあり、会員登録して製品に添付されているポイントシールの番号を登録して貯めることで、景品と交換できたりしちゃうのです。ベルマークみたいですが結構こういう客寄せ企画に釣られる人です(爆)
ちなみに私、プリンタで印刷可能なホワイトレーベルが大嫌いです。
なのに、市販のDVD-Rメディアはその多くがホワイトレーベル。
プリンタ印刷非対応の通常メディアが徐々に駆逐され気味。。。
更に割安特価で販売しているメディアも大抵がプリンタブル。
私は安くてもプリンタブルは買いません。
みんな敢えて手間を掛けてそんなに印刷するんでしょうか？
まず、私はプリンタでレーベルを印刷するなどと云う面倒なことは殆どやりません。殆どマッキーとか油性マジックでタイトルを手書きしています。
ただ油性マジックで手書きする場合、そそっかしい私は時たま書き間違いをします。とは云え、油性ペンはアルコールとティッシュで拭けば奇麗に消す事が出来、通常レーベルや、シャイニーの無印刷でしたら書き直しをすることが可能です。(注：シャイニー等と呼ばれる無印刷部分は奇麗に消せますが、普通のレーベルプリントの場合は多少跡が残ります。) これがホワイト・プリンタブルだとこうはいきません。
書き間違いをしたらそれまで。もはや修正不能です。
あと、ここからは当サイトお得意のオカルティック領域になるのですが、
プリンタブルは同じメディアでも何故か画質・音質が良くない事が多い。
(あくまで私の主観であり突っ込みご容赦願います。) 好みもありますが、個人的に一番好きなのがレーベル面に印刷がないか、あっても最小限に止めているディスク。この感覚、再生装置に拘った音楽CDではよりも大きな違いを感じるのですが、経験則として、どうもレーベル面のプリント面積が大きいほど音質が悪くなるように感じてしまうのです。初回限定ピクチャーレーベル仕様とかが残念ながら良くない。デッカやグラモフォンに代表されるクラシックのメジャーレーベルは、フィリップスを除くと、多くの場合通常版の方が無印刷部分の面積が広いケースが多いですので。
そんな感じで今現在、国産で、CPRM対応で、お手頃価格で、非ホワイト・プリンタブルでとなると、今のところ一番のお気に入りが日立マクセル製品という事で。無くなったらまた良さそうなメディアを探さないとイケなくなるわ。。。
ピュアオーディオRANKING←DVDの枚数分クリックするのが礼儀だよ〜♪
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今日はPIONEERスグレコDVR-DT100に使うCPRM対応のDVD-Rが残り少なくなってきましたので、今日は
いつも買っているのは決まって日立マクセルのDVD-R
。相性に依存するエラーレートとかまではそんなに気にしませんが、一応国産です。私はピュアオーディオのDVDになってからは時々メディアエンポリアムで以前売っていたOEMの無印国産(三菱アゾ系)やリコー(RICOH)
とかも使いましたけど、それでも今まで東芝RD-XS40で焼いたアニメやクラシック音楽のDVD-Rの7〜8割が、気が付いたらマクセルメディアになってます。特に１年前にハイビジョン録画機であるPIONEERのスグレコを導入してから、デジタル放送録画対応のCPRM対応メデイアについては殆ど日立マクセル一筋。不具合のある松下ドライブに定評があったｗ古い東芝RD-XS40の等倍速焼きについても、奇麗に焼ける日立マクセルの
1〜4倍速の低速対応シャイニーメディアが生産終了で無くなる前、
そんな感じで今回購入したのもいつもと同じ
・・・棚に少ないのはまさか製造中止じゃないでしょうね・・・(怖)。
ネットで検索したらどうやらみんな在庫無しっぽい・・・(爆)
期間限定の同等品がこれっぽい。 8倍速記録および「1回のみ録画可能なデジタル放送」の録画が可能なCPRM対応の録画用DVD-R20枚パック。今年の流行色「黒｣をコンセプトにしたスタイリッシュなデザイン。5mm厚のブラックケース採用。ディスクのレーベル面には、マット調ストレートブラックを採用。記入したタイトルも映えるストレートのラインデザイン。だそうです。黒色マジック使えないんじゃ・・・(爆)いつもマクセルのDRD120B.20SPを使っている理由は上記の好みもありますが、国産一流ブランド品ででCPRM対応メディアにしては一枚あたりの店頭実売単価が比較的安い事。また、ホワイトプリンタブルでない通常プリントのゴールドレーベルが存在する点です。ホントはより印刷面が少ないシャイニーに近いものが欲しいのですが、それは一般店頭では殆ど見当たりませんから・・・。
ついでに日立マクセルのメディアにはマクセルマイレージクラブというのがあり、会員登録して製品に添付されているポイントシールの番号を登録して貯めることで、景品と交換できたりしちゃうのです。ベルマークみたいですが結構こういう客寄せ企画に釣られる人です(爆)
ちなみに私、プリンタで印刷可能なホワイトレーベルが大嫌いです。
なのに、市販のDVD-Rメディアはその多くがホワイトレーベル。
プリンタ印刷非対応の通常メディアが徐々に駆逐され気味。。。
更に割安特価で販売しているメディアも大抵がプリンタブル。
私は安くてもプリンタブルは買いません。
みんな敢えて手間を掛けてそんなに印刷するんでしょうか？
まず、私はプリンタでレーベルを印刷するなどと云う面倒なことは殆どやりません。殆どマッキーとか油性マジックでタイトルを手書きしています。
ただ油性マジックで手書きする場合、そそっかしい私は時たま書き間違いをします。とは云え、油性ペンはアルコールとティッシュで拭けば奇麗に消す事が出来、通常レーベルや、シャイニーの無印刷でしたら書き直しをすることが可能です。(注：シャイニー等と呼ばれる無印刷部分は奇麗に消せますが、普通のレーベルプリントの場合は多少跡が残ります。) これがホワイト・プリンタブルだとこうはいきません。
書き間違いをしたらそれまで。もはや修正不能です。
あと、ここからは当サイトお得意のオカルティック領域になるのですが、
プリンタブルは同じメディアでも何故か画質・音質が良くない事が多い。
(あくまで私の主観であり突っ込みご容赦願います。) 好みもありますが、個人的に一番好きなのがレーベル面に印刷がないか、あっても最小限に止めているディスク。この感覚、再生装置に拘った音楽CDではよりも大きな違いを感じるのですが、経験則として、どうもレーベル面のプリント面積が大きいほど音質が悪くなるように感じてしまうのです。初回限定ピクチャーレーベル仕様とかが残念ながら良くない。デッカやグラモフォンに代表されるクラシックのメジャーレーベルは、フィリップスを除くと、多くの場合通常版の方が無印刷部分の面積が広いケースが多いですので。
そんな感じで今現在、国産で、CPRM対応で、お手頃価格で、非ホワイト・プリンタブルでとなると、今のところ一番のお気に入りが日立マクセル製品という事で。無くなったらまた良さそうなメディアを探さないとイケなくなるわ。。。
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July 07, 2007
ピュアオーディオの世界は科学なのかオカルトなのか？
ゼロファクトリーさんからトラックバックを戴きましたので、今日はオーディオ業界のタブーというか、実はあんまり積極的に触れたくなかった話題を敢えて取り上げてみたいと思います。
ピュアオーディオの世界では、一本数万円はざら、それどころか数十万円、なかには100万円を超えるようなオーディオケーブルや、数万円もするインシュレーターや各種アクセサリーなどが、ここ数年は巷に多数存在します。私がオーディオにのめり込み始めた17〜8年くらい前は未だ高級オーディオケーブルの黎明期で、数千円台〜高くても数万円。アメリカ製の5万円もするようなケーブルはスーパーハイエンドという印象でしたが、今ではその価格帯はミドルクラス。ハイエンドと呼ばれる製品の多くは数十万円のモデルを指すという、世界的になんともバブリーなマーケットになっています。
KIMBER KABLE KS-3038スピーカーケーブル
一昔前にはアメリカ勢を中心に、PAD、トランスペアレント、キンバーケーブル、オーディオクエスト、ワイヤーワールド、アコースティックゼン、ノードスト等。最近では欧州ブランドが徐々に台頭し、シルテック、ゴールドムンド、ヨルマデザイン、クリスタルケーブル、アビーロードなど、トップモデルでは1セットで100万を超えるようなケーブルもあり、それらが実際に性能的に価格に見合っているかと問われると、物理原価以前に、聴感上の音質の違いに加えて開発・デザイン？料やある種の雰囲気代が多く加わる点は、他の分野に於ける高額ブランドビジネスと本質的に共通していると思うのですが、それらの是非については今回は述べません。価格対価値の受け止め方には個人差がありますので、音質面の魅力や所有する喜びなども含めて買い手が納得できるのでしたら、それは資本主義の中で認められる自由であると考えています。
TRANSPARENTトランスペアレントBRXL25オーディオケーブル
製品価格の妥当性についてはあくまで市場が答えを出す事ですので別のファクターとして、オーディオマニアの多くは、私も含めて実際に音質の違いを容易に聞き分けているつもりでいますが、これらの聴感上の有意差は、電気理論的には十分証明できない微細な、或いは無視できる変化のため、一部ではプラシーボ効果とも揶揄され、ネット世論が普及してからは特に、世界中でしばしば論争の的になって来ました。実際、それらの聴感上の変化を主にビジネス上無理に論理説明しようとした結果、証明不可能な仮説に基づくアヤシイ論理展開がピュアオーディオの広告宣伝にはしばしばありがちで、こういった科学的証明を軽視するマーケットの姿勢や、ユーザーであるオーディオマニアが現時点で明確に論理証明が不可能な音質変化に実際に拘っている以上、科学的理論派の皆さんからピュアオーディオが論理的にはオカルト分野であると言われても、これはある意味仕方がないと思っています。
ただ、それでも多くのオーディオマニア(私は出来れば音楽愛好家と言いたい)が、個々のパーツやアクセサリーのもたらす音質変化に拘り続けるのは、個人差はあれ実際に音質の変化を、多くの人が体感出来ることと、オーディオ機器の本質は音楽を聴くための道具として、リスナーがより良く音楽を楽しむことへの追求が目的であって、実体験の前に技術的な正確性や論理を証明する事が、音楽再生の目的や第一義では無いからだと考えます。
私個人は、何を今更ですがケーブルやインシュレーターは言うに及ばず、オーディオは何をいじっても音が変化すると感じてしまうタイプの人です。無神論者でも唯物論者でもなく、現代科学ではまだまだ証明できない事象がミクロでもマクロでも世界にはゴマンとあると、お空の星々を眺めながら宇宙の仮説にワクワクしちゃうロマンティックな人種です(死)
クリスタルケーブル CrystalConnect MicroRCA
(今はこのケーブルが欲しい。価格は見なかったことにする（爆） このブログでも何度か紹介している超高音質録音で知られたMA Recordingsのタッド・ガーファンクル氏が推薦してるんだもん♪)
元々がそんなデンパな訳ですから、少し私に似ているかも知れないオーディオマニアな人達は、回路であれば同一スペックでもキャパシタや抵抗一本の製造元や品質の違いで音質に何らかの違いは出ると感じるでしょうし、内部配線、外部ケーブル、電源、筐体の素材、インシュレーター(足)の素材、ネジの素材、機器を置くボードの素材など、何をいじっても音が何かしら変化する（知覚の有無や大小は別として）と考えるため、ややもすると、変化の大きさに対するコスト配分のポイントや優先順位が本末転倒したり、結果として木を見て森を見ず的な泥沼に填っていくのがオーディオマニアのマニアたる所以でしょう(爆) 特に技術に詳しくない一般ユーザーはオーディオ機器内部をそうそう弄れませんので、手っ取り早く、接続ケーブルや電源環境、インシュレーターやセッティングボード等の設置方法等にどうしても目が向くわけです。
加えて、オーディオ機器メーカー側も、それぞれに技術論が開発のベースにあるとはいえ、論理的な基礎部分とは別に、回路や電気的な数値測定では証明が難しい現実的な音質変化の前で、一つ一つのパーツをヒアリングで吟味し、実際にはオカルトと呼ばれても仕方ない経験則や手法を用いながら、微細な聴感上の個性や違いを積み重ね、個々に理想を追求した機器を最終的に製品化ているのが実情ではと思います。手法として、オーディオ機器は測定数値に加えて最終的に音作りと呼ばれる作り手の聴感上の主観で製品化されるといったら大袈裟でしょうか。こういった最終的に人間の感覚に頼ったアプローチは、技術屋として科学的に真っ当な手法ではないのかも知れませんが、最終的な目的である音楽自体の本質が、耳(脳と体)への心地よさと不快感という、聴感上の主観に基づく感性の分野である以上、アプローチに実体験と主観的な結果が伴えば、絶対的な論理証明は必ずしも必須ではないというのが、長年のピュアオーディオ界に於ける暗黙の共通認識になっているのでしょう。
オルトフォン プレミアム・インターコネクトケーブル7NXAICX1
事実、論理的正当性やコストに拘るのであれば、むしろ製品精度がそもそも怪しいピュアオーディオ機器は全く必要ありません。今の時代、パソコンがあれば巷のハイエンド機器と呼ばれる製品以上に正確なデータを読み出すのは容易ですし、スピーカーなど使わなくても高品位なヘッドホンで聴いた方が大多数の箱型スピーカーよりも特性的にはマシです。ですから、何より論理証明を第一義と考える知的で真面目な人はピュアオーディオには手を出さない方が良い。毒電波で気が狂ってしまうかも知れませんので触らない方が身のためです(爆)
STAX SR-007A 最高級イヤースピーカー
しかし尚、それでもピュアオーディオに人々が音楽再生の夢を託すのは、人の手によって紡ぎ出される測定数値や理屈では表せない何か、そもそも目に見えない震動、音の組み合わせによる旋律や和声の揺らぎから、人類に共有される感覚や感情、精神性が呼び起こされ、それらを聴き取ろう、より深く感じ取ろうとする音楽芸術の本質が、半分科学で半分オカルトなピュアオーディオのアプローチと重なり、脳の現実と非現実の境界線にある揺らぎの如く、目に見えない感覚世界への興味やこだわり持つ人々の夢や感性を無意識に擽るからではないでしょうか？
ピュアオーディオの世界をマニアックに楽しむというのは、聴感上の有意差を感じられる事と同時に、そんな嘘かもしれないし本当かも知れない灰色の不思議と体験の曖昧さを理屈抜きに楽しめる心の余裕、加えて時々目に付く疑似科学チックな広告やイメージプライスも含め、広い心で受け止められるくらいの大人の趣味性が必要なんだと思ってます。
とはいっても結局の所ピュアオーディオの主役はあくまで音楽です。演奏者とリスナーの橋渡しをするのがオーディオ機器の本来の役割。それがオカルト理論であれ真っ当な技術理論であれ、人と音楽の関係という本質的な目的を見失わないことが大切です。オーディオ機器は音楽のためにある。これを常に忘れないことこそが、理屈やデンパに振り回されてオーディオ機器選びに失敗しない為の、最大のポイントであると私はいつも思うのでした。(2008/7/13リンク修正)
ピュアオーディオRANKING←痛すぎるオーオタに愛の手を♪
ピュアオーディオの世界では、一本数万円はざら、それどころか数十万円、なかには100万円を超えるようなオーディオケーブルや、数万円もするインシュレーターや各種アクセサリーなどが、ここ数年は巷に多数存在します。私がオーディオにのめり込み始めた17〜8年くらい前は未だ高級オーディオケーブルの黎明期で、数千円台〜高くても数万円。アメリカ製の5万円もするようなケーブルはスーパーハイエンドという印象でしたが、今ではその価格帯はミドルクラス。ハイエンドと呼ばれる製品の多くは数十万円のモデルを指すという、世界的になんともバブリーなマーケットになっています。
一昔前にはアメリカ勢を中心に、
TRANSPARENTトランスペアレントBRXL25オーディオケーブル
製品価格の妥当性についてはあくまで市場が答えを出す事ですので別のファクターとして、オーディオマニアの多くは、私も含めて実際に音質の違いを容易に聞き分けているつもりでいますが、これらの聴感上の有意差は、電気理論的には十分証明できない微細な、或いは無視できる変化のため、一部ではプラシーボ効果とも揶揄され、ネット世論が普及してからは特に、世界中でしばしば論争の的になって来ました。実際、それらの聴感上の変化を主にビジネス上無理に論理説明しようとした結果、証明不可能な仮説に基づくアヤシイ論理展開がピュアオーディオの広告宣伝にはしばしばありがちで、こういった科学的証明を軽視するマーケットの姿勢や、ユーザーであるオーディオマニアが現時点で明確に論理証明が不可能な音質変化に実際に拘っている以上、科学的理論派の皆さんからピュアオーディオが論理的にはオカルト分野であると言われても、これはある意味仕方がないと思っています。
ただ、それでも多くのオーディオマニア(私は出来れば音楽愛好家と言いたい)が、個々のパーツやアクセサリーのもたらす音質変化に拘り続けるのは、個人差はあれ実際に音質の変化を、多くの人が体感出来ることと、オーディオ機器の本質は音楽を聴くための道具として、リスナーがより良く音楽を楽しむことへの追求が目的であって、実体験の前に技術的な正確性や論理を証明する事が、音楽再生の目的や第一義では無いからだと考えます。
私個人は、何を今更ですがケーブルやインシュレーターは言うに及ばず、オーディオは何をいじっても音が変化すると感じてしまうタイプの人です。無神論者でも唯物論者でもなく、現代科学ではまだまだ証明できない事象がミクロでもマクロでも世界にはゴマンとあると、お空の星々を眺めながら宇宙の仮説にワクワクしちゃうロマンティックな人種です(死)
(今はこのケーブルが欲しい。価格は見なかったことにする（爆） このブログでも何度か紹介している超高音質録音で知られたMA Recordingsのタッド・ガーファンクル氏が推薦してるんだもん♪)
元々がそんなデンパな訳ですから、少し私に似ているかも知れないオーディオマニアな人達は、回路であれば同一スペックでもキャパシタや抵抗一本の製造元や品質の違いで音質に何らかの違いは出ると感じるでしょうし、内部配線、外部ケーブル、電源、筐体の素材、インシュレーター(足)の素材、ネジの素材、機器を置くボードの素材など、何をいじっても音が何かしら変化する（知覚の有無や大小は別として）と考えるため、ややもすると、変化の大きさに対するコスト配分のポイントや優先順位が本末転倒したり、結果として木を見て森を見ず的な泥沼に填っていくのがオーディオマニアのマニアたる所以でしょう(爆) 特に技術に詳しくない一般ユーザーはオーディオ機器内部をそうそう弄れませんので、手っ取り早く、接続ケーブルや電源環境、インシュレーターやセッティングボード等の設置方法等にどうしても目が向くわけです。
加えて、オーディオ機器メーカー側も、それぞれに技術論が開発のベースにあるとはいえ、論理的な基礎部分とは別に、回路や電気的な数値測定では証明が難しい現実的な音質変化の前で、一つ一つのパーツをヒアリングで吟味し、実際にはオカルトと呼ばれても仕方ない経験則や手法を用いながら、微細な聴感上の個性や違いを積み重ね、個々に理想を追求した機器を最終的に製品化ているのが実情ではと思います。手法として、オーディオ機器は測定数値に加えて最終的に音作りと呼ばれる作り手の聴感上の主観で製品化されるといったら大袈裟でしょうか。こういった最終的に人間の感覚に頼ったアプローチは、技術屋として科学的に真っ当な手法ではないのかも知れませんが、最終的な目的である音楽自体の本質が、耳(脳と体)への心地よさと不快感という、聴感上の主観に基づく感性の分野である以上、アプローチに実体験と主観的な結果が伴えば、絶対的な論理証明は必ずしも必須ではないというのが、長年のピュアオーディオ界に於ける暗黙の共通認識になっているのでしょう。
事実、論理的正当性やコストに拘るのであれば、むしろ製品精度がそもそも怪しいピュアオーディオ機器は全く必要ありません。今の時代、パソコンがあれば巷のハイエンド機器と呼ばれる製品以上に正確なデータを読み出すのは容易ですし、スピーカーなど使わなくても高品位なヘッドホンで聴いた方が大多数の箱型スピーカーよりも特性的にはマシです。ですから、何より論理証明を第一義と考える知的で真面目な人はピュアオーディオには手を出さない方が良い。毒電波で気が狂ってしまうかも知れませんので触らない方が身のためです(爆)
しかし尚、それでもピュアオーディオに人々が音楽再生の夢を託すのは、人の手によって紡ぎ出される測定数値や理屈では表せない何か、そもそも目に見えない震動、音の組み合わせによる旋律や和声の揺らぎから、人類に共有される感覚や感情、精神性が呼び起こされ、それらを聴き取ろう、より深く感じ取ろうとする音楽芸術の本質が、半分科学で半分オカルトなピュアオーディオのアプローチと重なり、脳の現実と非現実の境界線にある揺らぎの如く、目に見えない感覚世界への興味やこだわり持つ人々の夢や感性を無意識に擽るからではないでしょうか？
ピュアオーディオの世界をマニアックに楽しむというのは、聴感上の有意差を感じられる事と同時に、そんな嘘かもしれないし本当かも知れない灰色の不思議と体験の曖昧さを理屈抜きに楽しめる心の余裕、加えて時々目に付く疑似科学チックな広告やイメージプライスも含め、広い心で受け止められるくらいの大人の趣味性が必要なんだと思ってます。
とはいっても結局の所ピュアオーディオの主役はあくまで音楽です。演奏者とリスナーの橋渡しをするのがオーディオ機器の本来の役割。それがオカルト理論であれ真っ当な技術理論であれ、人と音楽の関係という本質的な目的を見失わないことが大切です。オーディオ機器は音楽のためにある。これを常に忘れないことこそが、理屈やデンパに振り回されてオーディオ機器選びに失敗しない為の、最大のポイントであると私はいつも思うのでした。(2008/7/13リンク修正)
ピュアオーディオRANKING←痛すぎるオーオタに愛の手を♪
